杨幂是这一晚无锡红毯的压轴。压轴两个字，放在红毯上就是最后出场的人，意味着前头所有人走完，最后这一段要由你来收场。红毯的出场顺序，向来有讲究，越靠后越重要，压轴留给最大牌或者最受期待的那一位。杨幂压轴，说明在这场以非遗为主线的红毯上，她被寄托了收尾的期待。她穿的是一条Iris Van Herpen的黑丝绒鱼尾裙。丝绒这种料子，灯光一打是哑光的，不张扬却厚重，鱼尾的廓形从腰往下收，把身形衬得很服帖，走到红毯尽头转身时，裙摆拖出一道弧线。鱼尾裙的难，在于它对身形的要求。腰要收得紧，臀线要顺，裙摆从膝盖往下才散开，像鱼尾一样拖在身后。杨幂这一身黑丝绒，把鱼尾的曲线压得很安静，没有靠亮片去抢，反倒靠廓形本身说话。走动时丝绒吃光，暗处更暗，亮处温润，整条裙子像一块会流动的黑。
这条裙子最特别的地方，是裙身上的中式窗花镂空工艺。窗花本是中国民间建筑门窗上常见的纹样，方格里雕出花叶，是老房子里的寻常风景。设计师把它做成镂空，落在西式高定的剪裁上，光从镂空的地方透过去，影子投在丝绒上，两种来路在同一块布料上相遇。这样的处理，让一条黑裙子有了东方的呼吸，也正好踩中这场红毯“来自中国”的主题。高定之所以被叫作高定，是因为它常常带着手工的痕迹。Iris Van Herpen向来以工艺见长，这一条把中式窗花做进西式廓形，用的也是手艺的思路。红毯上的美，很多时候靠的是贵，但这条裙子靠的是工。窗花镂空不是印花，是实实在在把布料挖空、再缝合出形状，近看才见功夫。把窗花做进黑丝绒，难在分寸。镂空多了，裙子失了厚重；镂空少了，又点不出主题。Iris Van Herpen的处理是让它若隐若现，远看是黑，近看才见花格，这份克制，和杨幂压轴的稳刚好合拍。
她颈间戴的是TASAKI的珍珠。珍珠的圆润和丝绒的沉静配在一起，少了些攻击性，多了些从容。手里还拿着一只琉璃小羊。琉璃是讲究透亮的材质，小羊的造型又添了几分俏皮，压轴的严肃里，忽然有了温柔的一笔。珍珠的润，琉璃的透，和黑丝绒的厚，三种质感叠在一处，不抢，却各自清楚。压轴这一程，杨幂走得不算快。红毯尽头有摄影区，她停步、转身、定格，琉璃小羊在手里安稳地待着。那一刻镜头很多，但她没有急着给表情，只是让裙子和手里的物件自己交代。这样的压轴，胜在稳，不靠戏剧化的动作去抓人，靠的是一身行头把气氛托住。
压轴的难处在于，前面已经走了那么多人，最后出场的人稍弱一点，整场就会泄气。杨幂这一身，黑丝绒压住全场，窗花镂空点出主题，珍珠和琉璃小羊收尾，分寸拿捏得刚好。她没有用最炸的颜色去压，反倒用一身黑丝绒，把气氛稳稳托住。她走完，夜色也深了，红毯到了该收的时候。一场以非遗为名的红毯，用一条把中式工艺穿在身上的高定来压轴，这个安排本身就很说得通。高定的贵，和窗花的旧，被同一条裙子接住，红毯的尾声因此有了重量。这一身压轴，经得起来回地看。
